JARANEANDO (2)

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han sido creados por Pedraza Ginori.

MI SINDO GARAY LLEGA A LA REVISTA CUBA

¿TÚ QUIERES ESCRIBIR EN LA REVISTA CUBA?
    No tengo ni puñetera idea de cuál es la razón de este hecho pero lo cierto es que he tenido la suerte de que, en situaciones en que lo lógico era no hacerlo, siempre hubo alguien que confió en mí.
    Eran los primeros meses de 1966. Yo me estaba abriendo un hueco como director en Televisión Cubana y, culo inquieto como soy, en vez de dedicarme por entero a lograr ese objetivo, se me metió entre ceja y ceja que había llegado el momento de cumplir otro de mis sueños. Una tarde de febrero le pregunté a Luis Agüero, un buen amigo, escritor y periodista:
    -- Oye, ¿tú colaboras en la revista Cuba?
   Yo sabía que la respuesta sería "sí", pero lo hice con la idea de poner en el aire el tema de conversación. Al momento, yo estaba explicándole que a mí me gustaba escribir desde chiquito y para argumentárselo le conté la historia –totalmente verídica- de que cuando tenía ocho o nueve años, allá en mi Esperanza natal, le pedí a mi abuelo Antonio Ginori que me regalara un libro viejo de contabilidad que ya no usaba –de aquellos rayados que en el encabezado de cada página decían “Debe” y “Haber”- y en él escribí a lápiz una novela policíaca. El viejo Antonio, orgulloso de su pequeño y talentoso nieto, estuvo semanas enseñándole mi gran obra literaria a todos los esperanceños que se le acercaban.
    Luis, un tipo perspicaz, se la llevó al vuelo. No más oir mi relato, se dio cuenta de cuál era mi intención. Así que no perdió tiempo y me disparó:
-- Oye, ¿tú quieres escribir en la revista Cuba?

MI SOBRINITA BAILA ZAPATEO EN UN MARATÓN

   Vamos a ver, no confundamos la amnesia con la magnesia. Una cosa es una cosa y otra cosa es otra cosa. Una cosa es un espectáculo de variedades estructurado, que obedece a un concepto y se rige por principios estéticos. Y otra, bien diferente, es un maratón de artistas. (1)
  Este último es un largo –tirando para larguísimo- desfile de presentadores, cantantes, músicos, grupos, humoristas, trovadores, actores, orquestas, bailarines, monologuistas, fonomímicos, etc. En este etcétera se pueden incluir magos, comparsas del carnaval, repentistas, números circenses, mimos, recitadores y hasta, si se tercia, ruedas de casino de perritos amaestrados. Todos presentados en molote, a lo montón-pila-brujón-puñao, con una lógica artística superficial y en ocasiones inexistente, normalmente en un mismo escenario, en una misma unidad de tiempo (casi siempre una noche interminable), actuando para un público que asiste atraído por las más disímiles razones. Entre ellas:
-- No pensaba venir pero estoy aquí por cumplir con el sindicato.
-- No me pierdo una actuación de Elena.
-- Yo vine por mi sobrinita, que va a bailar el zapateo.
-- La entrada es gratis y hoy no echaban nada bueno en la televisión.
-- Traje a la vieja, la pobre, que nunca sale.

ANECDOTARIO (1): ENRIQUE BONNE Y JUANA BACALLAO

  Con esta entrada, inauguro la sección “Anecdotario” del blog. En ella reflejaré cuentecitos que guardo en mi memoria, algunos serán divertidos, otros no tanto. Seleccionaré los que considere amenos e interesantes y nos ofrezcan claves para entender mejor a sus protagonistas.
  Agradeceré a mis lectores que me envíen sus anécdotas. Preferiblemente aquellas en las que se hayan visto personalmente involucrados y que, por ello, posean una veracidad comprobada. Si tienen jugo suficiente, las publicaré con gusto. Para ello, utilicen el correo electrónico tanamigoscomosiempre@gmail.com

EL AMOR A LOS TUYOS VENCE CUALQUIER OBSTÁCULO

   Aquí les traigo una obra de arte que refleja, como ninguna otra que yo haya visto, el drama de vivir lejos y cómo el amor a los tuyos vence cualquier obstáculo.

   Finalista en la edición 2013 de los premios Goya del cine español, en la categoría de mejor cortometraje de ficción y ganador del galardón "Corto del Año" en Promofest, 'La boda', de la directora argentina radicada en España Marina Seresesky, nos presenta una historia que rebosa verdad y realismo. Con un gran trabajo actoral de todas y cada una de las actrices que intervienen, el corto narra la historia de una mujer cubana inmigrante en Madrid que trabaja en la limpieza y ha de acudir a la boda de su hija en un día laborable.

LA BODA (THE WEDDING)
Productora / Production Company: Teatro Meridional S.L. Dirección / Direction:  Marina SereseskyGuión / Script: Marina Seresesky Intérpretes / Cast:  Yailene Sierra, Malena Alterio, Ileana Wilson, Elena Irureta, Yoima Valdés, Esperanza Elipe, Huichi Chiu Producción / Production:  Álvaro Lavín
Fotografía / Cinematography:  Roberto Fernández Arte / Art:  Clara Notari Montaje / Editing:  Julio Salvatierra Sonido / Sound:  Willy Solana Música / Music:  Mariano Marín Lugar de rodaje / Shooting Place:  Madrid Año de producción / Year of production:  2012 Género / Genre and Type:  Ficción Duración / Running time:  12 min

Verlo pulsando cualquiera de los siguientes enlaces:

 La boda (en youtube.com)

La boda (en minifilms-blog.blogspot.com.es)

La boda (en madridencorto.es)

La boda (en youtube.com)

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RETIRAR EL FORRO DE LA CÁMARA Y OTRAS NORMAS DISCIPLINARIAS

  Corría el segundo trimestre de 1986 y mis superiores en Televisión Cubana consideraron que yo había metido la pata en cierto asunto y que tal violación de la disciplina debía ser corregida con una medida punitiva de segunda categoría (1) denominada “Traslado temporal a otro puesto de trabajo”. En mi caso, el castigo consistió en prohibirme ejercer como director de programas durante un mes, en el que debí realizar labores de asistente de dirección. (2)
   A raíz del incidente, intenté recurrir la sentencia que consideraba injusta y traté de saber cómo se podía presentar una apelación. Como producto de mis gestiones, cayó en mis manos un documento titulado “Reglamento interno de la disciplina de trabajo en el Canal 6 de la TV. Cubana”, en el que estaban reflejadas las normas vigentes en ese ámbito.

TRAICIONANDO A CELESTINO

   La siguiente crónica es la continuación de una pieza publicada en este blog el 19 de abril de 2013 y que recomiendo haber leído antes de comenzar con el presente texto. Éste es su enlace:

El blog de Pedraza Ginori > VENGO A VER AL DIRECTOR DE RADIO PROGRESO

   Radio Progreso Cadena Nacional era un excelente sitio para trabajar. La gente me recibió bien. Enseguida me hice amigo de todo el mundo. Acumulaba experiencias y, encima, mi sueldo ahora era significativamente mayor. No tenía motivo para quejarme. Excepto el que me dieron el actor Carlos Montezuma y un grupito de supuestos jodedores nucleados bajo su sombra y dirigidos por él quienes, en una madrugada en que yo dormía en un banco del oscuro pasillo de la planta baja, esperando el momento de incorporarme a mi turno de vigilancia miliciana, me escacharon un cake en la cara y salieron corriendo para que yo no les identificara.
   Bastante molesto, me lavé, me presenté ante el jefe de unidad de aquella noche y le dije que si no castigaban inmediatamente aquella “gracia” yo dejaría de hacer guardias (1). El supuesto compañero dijo un par de tonterías mientras disimulaba una sonrisa cómplice que demostraba que estaba en el ajo. Por tanto, a continuación salí pitando hacia mi casa.
   Agarré tal cabreo por el incidente que no me presenté en la guarnición de las milicias durante un mes, hasta que por voluntad propia decidí reincorporarme a mis guardias. Además, al no recibir disculpas suyas, rompí para siempre todo tipo de relación personal con el sangrón Montezuma.
    A mí nunca me han gustado las bromas pesadas. La gente que las hace demuestra inmadurez, estupidez y un bastante torpe sentido del humor. Alguien que somete a burla y humillación a una persona para provocar risa, no es un gracioso. Es un hijoeputa con problemas sicológicos que se disfraza de gracioso. 

VENGO A VER AL DIRECTOR DE RADIO PROGRESO

   El 31 de diciembre de 1960 era sábado y yo no tenía que ir a la agencia de publicidad Mercados y Propaganda S.A., mi centro de trabajo. Teresa Besil, la dueña de la casa de huéspedes de Infanta y 25 –en los altos del cabaret Las Vegas- donde yo vivía, me despertó a eso de las 8 de la mañana, alertándome de que algo estaba pasando. Los otros muchachones de la casa, incluyendo a sus dos hijos Ñiquito y Rubén, se habían marchado temprano para presentarse en sus unidades de milicias, a las que habían sido convocados. Teresa me enseñó la primera plana del periódico Revolución con un titular preocupante que gritaba que se había decretado el “Estado de Alarma Combativa para toda la Nación”. Cuba estaba en pie de guerra.
   Al llegar la siguiente noche, ya llevaba horas uniformado de miliciano, integrado a mi batallón de las Milicias Nacionales Revolucionarias. Recibí al nuevo año 61 no con uvas, música y alegría sino con una metralleta checa de aquellas de gatillo alegre en las manos, pasando tremendo frío, a ratos durmiendo a la intemperie y sobre el suelo de los aledaños de la Fortaleza de la Cabaña y a ratos marchando con mi pelotón de aquí para allá sin ningún sentido aparente excepto el de mantenernos en vilo.

CÓMO PASAR UN BUEN RATO CON CARLOS MARX

    Sin abandonar mi responsabilidad como director y guionista de programas en Televisión Cubana, yo había trabajado puntualmente en el gran escenario –el de mayor amplitud de del paìs- del teatro Karl Marx antes de 1981. Por ejemplo: había montado allí, como director artístico, los espectáculos de los Concursos Adolfo Guzmán de Música Cubana durante sus tres primeras ediciones: 1978, 79 y 80, cuyas transmisiones para televisión estuvieron dirigidas por Loly Buján.
    También en 1979, del Ministerio de Cultura me llamaron para que me hiciera cargo de la dirección escénica del Encuentro Cuba-USA (Havana Jam), una especie de gran mano a mano musical entre artistas de primera línea de ambos países, que se celebró allí del 2 al 4 de marzo de ese año y en el que tuve dos responsabilidades: dirigir a la representación cubana y garantizar a la parte estadounidense que todo funcionara perfectamente en el escenario durante sus ensayos y actuaciones. (1)

MÍA LA FELICIDAD, CAPÍTULO 2: MEME SOLÍS

    Ela Calvo cantaba mi balada “Mía la felicidad” -en ocasiones hasta dos veces diarias- en las tandas que hacía cada noche en "El Patio", un acogedor bar situado en la planta baja del Hotel Habana Libre, junto al vestíbulo. El local se llenaba a diario, había buen ambiente y se pasaba un rato muy agradable en él. Allí “la Calviño”, como le llamaban algunos amigos a Ela, alternaba con el Cuarteto de Meme Solís, compuesto entonces por Farah María, Miguel Ángel Piña, Raúl Acosta (1) y el propio Meme.