EL FIN DE LA LIBERTAD DE PRENSA EN LA REVOLUCIÓN

   Esta pieza del blog no pretende ser un relato exhaustivo de lo que anuncia 

su título. Solamente aportar algunos detalles sobre hechos de triste

 recordación que ocurrieron en el lejano año 1960 y cuyas negativas consecuencias aún se padecen en la Cuba actual.

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   En la página 28 del libro "Palabras para la Historia" se recoge esta cita de Fidel Castro: 

"La libertad de opinar, la libertad de escribir, la libertad de hablar, la libertad de reunirse, la libertad de creer, son libertades sagradas de nuestra Revolución". 

   Pero en ese, como en tantos otros temas, el llamado Máximo Líder se traicionó a sí mismo y donde dijo Digo, después cambió palo pa rumba y dijo Diego. 

 

   Al comenzar 1960, segundo año del ejercicio castrista del poder, la libertad de expresión se veía seriamente amenazada en la isla. En el primer trimestre se agudizaron las tensiones entre el gobierno y los propietarios de las emisoras de televisión. A la nacionalización de Tele-Mundo Canal 2, propiedad de Amadeo Barletta, que se había producido en el año anterior, se sumó la del Canal 12 de Gaspar Pumarejo. Desde su programa diario en CMQ TV, el periodista Luis Conte Agüero hacía campaña contra la deriva comunista que estaba marcando la política gubernamental. Surgieron roces serios entre los hermanos Mestre, propietarios de la CMQ, y la dirección de la revolución. 

 

  El 20 de marzo se creó el FIEL (Frente Independiente de Emisoras Libres), agrupación de emisoras de radio y televisión afectas a la revolución que nació para enfrentar a la empresarial Federación de Radioemisores de Cuba, que desde ese momento quedó prácticamente desactivada. El primer responsable del FIEL fue el periodista José Pardo Llada, uno de los voceros más críticos con los Mestre. 

 

  El viernes 25 de marzo, manifestantes congregados en la calle 21, frente a los estudios de CMQ TV, realizaron un acto de repudio a Conte Agüero que impidió la entrada de este al edificio. Por tanto, su programa diario de comentarios políticos no salió al aire. Conte, inmerso en una fuerte polémica pública con voceros del periódico comunista Hoy, había anunciado que esa tarde iba a leer en cámara una carta a Fidel Castro denunciando la campaña de penetración de los comunistas pro-soviéticos en la revolución. Los congregados contra Conte lanzaron gritos pidiendo la intervención de la empresa CMQ. A pesar del incidente, Conte logró llegar a Radio Progreso, donde también tenía un espacio diario, y leyó su alegato por esa emisora. 

 

   Ese mismo día, el Ministerio de Hacienda del Gobierno Revolucionario, a través de su Departamento de Recuperación de Bienes Malversados, intervino CMBF TV Canal 4, empresa donde tenían una participación mayoritaria los hermanos Mestre. 

 

   El 27 de marzo Goar Mestre abandonó el país rumbo a Miami. El 28 Fidel Castro, en un acto con milicias que es transmitido por todas las emisoras de radio y televisión, atacó a Conte Agüero por su cruzada anticomunista y lo tachó de enemigo aliado al imperialismo. En la noche del 31, el director del Noticiero CMQ TV Abel Mestre, que había quedado al frente de CMQ tras la partida de su hermano Goar, apareció en "Ante la prensa" para referirse a los acontecimientos ocurridos en torno a Luis Conte Agüero y defender la conducta de su grupo de comunicación frente a los ataques que estaba recibiendo por su línea editorial. En ese programa anunció el retiro temporal de los Mestre de la dirección activa de la empresa, que quedó en manos de otros ejecutivos.

 

 

 

   En medio de un ambiente hostil hacia la libertad de prensa, los periódicos no afectos a la revolución se veían  obligados a ponerle coletillas a cada cable o noticia que un comité de sus trabajadores considerara lesivo a los intereses castristas.

 

   A principios de mayo, el enfrentamiento entre José Ignacio Rivero, propietario y director de El Diario de la Marina, y el Gobierno Revolucionario, alcanza su máximo encono. Ante la negativa de Rivero de sacar el periódico del miércoles 11 de mayo, los periodistas y trabajadores se hacen cargo y lo publican.

 

 

 

    El día 12, en el DdelaM aparecía un extenso editorial que terminaba así:

   Y también se veía esta convocatoria:

 

 

   Se puede considerar que el entierro de El Diario de la Marina, una manifestación celebrada en la noche del día 12, fue el puntillazo a la libertad de expresión en la prensa escrita.

 

   El 13 de mayo, Fidel Castro, consciente de la importancia de la televisión en el adoctrinamiento de las masas, estrenó en Tele-Mundo, a las 21:00, su propio programa semanal. En él, cada viernes ofrecía información sobre la labor del Gobierno Revolucionario y abordaba temas de política y actualidad. Una característica a destacar del espacio es que no tenía una duración establecida, se sabía cuando comenzaba, pero no cuando terminaba. La primera emisión se extendió durante 4 horas. 

 

   El 12 de septiembre, la Resolución Nº 20.042 del Ministerio del Trabajo dispuso la intervención del Circuito CMQ y Radio Reloj. En asamblea general, celebrada en el teatro Martí, cerca de 800 empleados, obreros, artistas, locutores, autores y periodistas de CMQ brindaron su apoyo a la intervención. Hablaron Violeta Casals, secretaria general de la Asociación Cubana de Artistas Teatrales, Armando Pérez Roura, que era decano del Colegio de Locutores, y Oscar Vázquez, secretario general de la comisión interna de CMQ, quien destacó que, con la intervención dispuesta, “se rompe el feudo de los Mestre en la radio y en la TV cubanas”. 

 

   Al día siguiente, el periodista Gregorio Ortega, en su carácter de interventor oficial, tomó posesión de las instalaciones, equipos y pertenencias de Radiocentro. A la poca libertad de expresión que aún quedaba en radio y televisión, Fidel le había dado la patada final. 

 

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MI ADIÓS AL ICRT

    Yo, que durante 30 años conocí bien el ICRT, que viví y sufrí desde dentro toda su ineficacia, su burocratismo, su sumisión absoluta al poder, su recelo hacia el arte, sus dirigentes ineptos y su miseria moral, hoy le digo solavaya con esta rumba de Ignacio Piñeiro.

No la llores, no la llores,

que fue la gran bandolera, 

enterrador, no la llores.

 

 

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Y BANDERITAS, QUE NO FALTEN MUCHAS BANDERITAS

   En un alarde de guapería insólito en mí, que soy cobarde por naturaleza y por convicción, me he disparado hace un rato por Cubavisión Internacional el acto del malecón habanero.

   Convocado bien tempranito para que no cogiera sol el anciano Raúl, el que realmente manda, la cosa estuvo muy lejos de parecerse a aquellas grandes concentraciones en la Plaza que el Innombrable convocaba para su mayor gloria. Allí hoy lo que había era mucha policía vestida de civil, muchos carneros con miedo a señalarse y perder el trabajo, mucha militancia transportada como rebaño en guaguas del partido.

   Ya los privilegiados dirigentes no cuentan con las masas, ya el pueblo, traicionado, hambriento y machacado por todas las carencias habidas y por haber, se cansó de ellos y sus tejemanejes.

   Antes, siempre había una cámara en lo alto de la raspadura de la Plaza de la Revolución para que se viera la gran multitud. Esta vez, la TV Cubana colocó su técnica en sitios estratégicos, para embarajar y que no se supiera cuánta gente había. No se atrevieron a montar una cámara en un dron y mostrar una panorámica desde el cielo, cosa que podían haber hecho fácilmente. Y no se atrevieron porque eso hubiese enseñado que aquello, como concentración de gran apoyo popular, era una reverenda mierda.

   En cuanto al Ñato SinCasa, ¿qué se puede decir de él que no se haya dicho ya? 

MIS TRES AÑOS Y MEDIO EN EL TEATRO MUSICAL DE LA HABANA

   Durante tres años y medio, desde el 2 de mayo de 1962 al 31 de octubre del 65, fui integrante del grupo Teatro Musical de La Habana, un proyecto que encabezó el mexicano Alfonso Arau.

   La vinculación con Cuba de Alfonso Arau se remonta a sus primeras visitas a La Habana, a finales de los años 50, contratado por CMBF Televisión Canal 4 para actuar en los programas de variedades que se transmitían desde Mazón y San Miguel. Por entonces, él y su compatriota Sergio Corona formaban un dúo de comediantes (Corona y Arau), cuyas rutinas de chistes, canto, baile y pantomima gustaron en la isla, donde también se presentaron en cabarets.

   Si yo, que trabajé varios años con Arau como su asistente de dirección, tuviera que definirlo en una frase diría que era un personaje listo y vivaz con una gran capacidad de seducción, capaz de venderle una trompa de repuesto a un elefante. Probablemente fue en 1959 que él, como tantos otros intelectuales y artistas latinoamericanos, se sintió atraído por la revolución cubana y, al ver que se abrían en la isla grandes posibilidades de desarrollo en el campo de la cultura, decidió quedarse a vivir en La Habana.

  Sus simpatías por el proceso que lideraba Fidel Castro lo llevaron a inscribirse en las Milicias Nacionales Revolucionarias.

  En los primeros años 60 tuvo su propia hora semanal de variedades (“El show de Arau”, domingos, Canal 4), un espacio realmente innovador que resultó un soplo de aire fresco en la tele cubana. El programa tuvo su versión radial, que tuve la oportunidad de dirigir. Se transmitía en directo por Radio Progreso dos veces por semana, con público en el estudio teatro de la emisora.

CONJUNTO NACIONAL DE ENTRETENIMIENTO

  Además de presentarse en radio y televisión, Arau impulsó una ambiciosa iniciativa: establecer en La Habana un conjunto artístico estable dedicado a fomentar y representar todas las variantes del teatro musical.

  A principios de 1962, cuando trabajábamos juntos en Progreso, ya su proyecto teatral estaba en marcha con el respaldo del Consejo Nacional de Cultura. Él me invitó a incorporarme a su grupo como asistente de dirección. Aunque ya estaba dirigiendo programas en una cadena nacional importante, yo era un simple pueblerino llegado del interior dispuesto a abrirme camino en el mundo artístico, un muchacho con muchas ganas, pero con pocos conocimientos teóricos y menos experiencias prácticas. Yo era muy consciente de lo que carecía, oficio y sabiduría, y de que podría adquirir ambas cosas integrándome en el ilusionante proyecto del mexicano, que incluía la posibilidad de recibir clases impartidas por destacados especialistas en disciplinas artísticas. Consideré que la oferta era muy ventajosa para mí y la acepté, marchándome de Radio Progreso.

GERMÁN PINELLI: QUERIDOS AMIGOS, BUENAS NOCHES

  Esta es otra de las colaboraciones mías para la revista Cuba que yo no había subido a mi blog debido a que no la conservaba. Recientemente la he podido recuperar y la transcribo en esta pieza.

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Aquí está Germán Pinelli, 

el más inquieto personaje de la radio y la TV cubanas, 

dueño y señor de la agilidad mental.

De cómo "el barítono de la voz de terciopelo"

se convirtió en "el mejor animador de habla española".

QUERIDOS AMIGOS, BUENAS NOCHES

por Pedraza Ginori

Fotos de Helio Ojeda y Ernesto Fernández

Revista Cuba, julio de 1968

PREMIO ONDAS

  En Rancho Boyeros, el pasajero German Pinelli bajó la escalerilla del avión que lo traía desde Europa. En una de sus maletas descansaba un raro objeto. Preguntó a los curiosos:

  ─¿Qué traigo aquí?

  ─¿Animal, vegetal o mineral? ─le respondieron.

  Pinelli usó su más pícara sonrisa. Su chirimbolo pertenecía al reino de lo emocional: era el más importante trofeo de su vida.

PREMIO INTERNACIONAL REVISTA ONDAS

OTORGADO A GERMÁN PINELLI

MEJOR ANIMADOR DE HABLA ESPAÑOLA 1967

BARCELONA, ESPAÑA

EN LA CMQ

  ¡Mira que este hombre ha dado lata! ¿Qué cubano no lo ha tenido presente toda la vida? Aquí o allá ha habido que oírlo, admirarlo y hasta que aplaudirlo porque, sin dudas, el nombrado Germán es bueno y se lo ha ganado.

    Uno puede haberse encontrado con él ─con su voz─ cuando hacía aquellas entrevistas por la tardecita en cemecú y después, por la noche, creaba toda su atmósfera con el público del estudio en “Ron Pinilla por si acaso”, que era el programa que nunca se acababa porque estuvo 14 años rindiendo.

  Si es de esa época que lo conoce, tiene que recordar su versatilidad. Ir del Pinelli adusto de las tomas de posesión, entierros y actos políticos al maestro de ceremonias que presentaba a Paulina Singerman o a Chucho Martínez Gil y al ligero Germán de los diálogos con Cascarita, el increíble chuchero-cantante.

  ─Cáscara, ¿y qué?

  ─Aquí con la ultimilla.

  ─¿Y cuál es la ultimilla, Cáscara?

  ─Que quisiera ser alfombra.

  ─¿Y alfombra para qué, Cáscara?

  ─Para que me pisoteen los pollos.

"EL PUEBLO PREGUNTA", UNA FARSA PARA VENDER HUMO

  Recientemente he podido acceder a una colección de ejemplares de la revista Cuba, un medio que se editaba en La Habana con la intención de publicitar los logros de la revolución en el extranjero, principalmente en América Latina. Ello me ha dado la oportunidad de recuperar algunos reportajes que escribí en sus páginas allá por la década del 60 y que no conservaba.

  En aquella época, yo todavía creía en la revolución y pensaba, como se nos inculcó, que el futuro luminoso de prosperidad que prometían los líderes llegaría tras unos cuantos años de sacrificio y esfuerzo de los cubanos por la patria y el socialismo. Ya por entonces vivíamos en un túnel, sufriendo múltiples carencias, pero teníamos esperanza en que hubiera luz al final.

  Es mi intención incorporar dichos trabajos periodísticos a este blog, tal y como he hecho con el resto de mis colaboraciones con Cuba, que se pueden hallar bajo la etiqueta “Revista Cuba”.

  En octubre del 67 escribí “Entre pueblo y gobierno 32051, teléfono directo”, sobre el programa “El Pueblo Pregunta”, un formato televisivo en el que los dirigentes del gobierno comparecían en directo para responder las interrogantes que planteaba el público. Es un reportaje que no me parece bueno, ni siquiera regular. Flojo en la redacción, le faltaron las frases ligeras y coloquiales que siempre yo incluía para que el texto resultara ameno. Quizás el tema, tan político, tan lejos de los ámbitos de la farándula y la sociedad en los que yo me movía en mis colaboraciones para la revista, me llevó a amarrarme a un estilo gris y estirado, apologético y falto de aliento, que, aunque no llega al teque puro y duro, algo de tecoso sí tuvo.

  Si algún valor tiene el reproducirlo ahora aquí es comprobar cómo la maquinaria de propaganda de la revolución manejaba sus hilos para hacer creer a la gente que el gobierno socialista trabajaba seriamente y que los dirigentes eran tipos cercanos a los que la masa podía acceder en persona, planteándoles dudas y sugerencias y fiscalizando su trabajo.

  52 años más tarde, a la luz de lo sucedido, del desastre que ha sido todo, hace rato que comprobamos que nada era verdad, que se trataba de vender el humo de unas promesas que nunca se cumplieron. En definitiva, que, como se dice en España, por entonces nos la estaban metiendo doblada sin que nos diéramos cuenta.

  En sus primeras emisiones, “El Pueblo Pregunta” alcanzó un gran éxito de audiencia y una notable repercusión popular. Pero cuando se publicó mi reportaje, varios meses después, ya el espacio había iniciado un declive que lo llevaría a desaparecer pronto.

  Un incidente ocurrió con el escritor y periodista Lisandro Otero, quien ocupaba un cargo importante en el gobierno. Un televidente llamó y dijo que iba a preguntarle una cosa y después, cuando le llegó el turno de entrar en directo al aire, aprovechó la oportunidad para preguntarle otra. Una, de carácter personal, que puso a Otero en una situación comprometida.

 Los productores, temerosos de que la situación pudiera repetirse, de que se pudieran colar contenidos “peligrosos”, exageraron la censura de las preguntas que entraban para que no hubiera más sustos y ya nada fue lo mismo. El programa, con un guion encorsetado, con todo atado antes de comenzar la transmisión, perdió la frescura de sus inicios, aquella sensación de improvisación y espontaneidad que había sido su principal atractivo, y se derrumbó en caída libre.

SARITA REYES, LA SONRISA

   Buena actriz, mujer hermosa, criolla simpática donde las hubo, artista querida por el gran público y por sus compañeros, Sarita tenía la sonrisa que alegraba los televisores y los pasillos y estudios del ICRT. Decidió quedarse en Cuba, opción que yo, que me fuí, le respeto.
   Pero el hecho de seguir allá, pasando las dificultades del día a día de todo cubano para poner su arte en función de alegrarle un poco la vida a la gente, no le valió el reconocimiento póstumo de los que mandan "aquello".

   Ante su fallecimiento, el periódico Granma se ha limitado a recoger la escueta nota en que la Agencia Actuar dio cuenta de su partida, apenas unas líneas para decir que ya no está. Siguiendo la norma de la prensa oficialista en estos casos, los muchos años de entrega a la radio y la TV cubanas de Sarita Reyes no tuvieron el valor suficiente para que el órgano oficial del partido único se tomara el trabajo de abundar en su biografía artística y le dedicara la extensa crónica que ella y su público se merecían.
   No sé cómo no se les cae la cara de vergüenza.

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ÁLVAREZ GUEDES SIEMPRE VIENE BIEN

    Antes de convertirse en un exitoso comediante, en sus inicios en la radio habanera allá por 1950, Guillermo Álvarez Guedes formó parte del numeroso grupo de artistas, conocidos solo en sus casas a la hora de comer, que metían cabeza en las emisoras, buscando resolver el día con una aparición puntual en un programa.

 

    Como él era dúctil y siempre estaba a mano en los estudios de Unión Radio, el director del dramatizado detectivesco “El hombre gordo” le daba la oportunidad de sustituir a los actores que por una causa u otra faltaban a la transmisión, que se hacía en directo cada noche a las 8. 

GOAR MESTRE PIERDE SU CMQ

“El rey de la TV”, libro escrito por el periodista argentino Pablo Sirvén y publicado por Editorial Sudamericana, cuenta la apasionante vida de Goar Mestre, el empresario cubano que construyó dos imperios televisivos -uno en Cuba y otro en Argentina- y que perdió ambos por culpa de la política.

 Goar Mestre Espinosa

nació en Santiago de Cuba en 1912
y murió en Buenos Aires en 1994.

“Los chisporroteos entre Fidel y Goar, el éxodo de empresarios y los juicios 

sumarios y fusilamientos de militares del régimen depuesto, plantean un 

escenario de conflicto insoluble a los Mestre, poderosos popes de Radiocentro.

La situación se deteriora día a día.

Goar y Abel, que ya vislumbran su propia caída, acuerdan poner en el aire una 

campaña sobre lo que es y a dónde conduce un régimen comunista.

Las hostilidades entre CMQ y el gobierno aún no se han declarado abiertamente, 

pero la serie radial ideada por los Mestre se acerca fatalmente a su desenlace y ha comenzado a correr una imaginaria cuenta regresiva. Previsor, Goar guarda en el 

bolsillo de su saco el pasaporte y un pasaje abierto a Miami.

Una atmósfera cargada de nervios y de malos augurios envuelve a Radiocentro el 

viernes 25 de marzo de 1960.

Para las 13.00, está prevista la lectura de la anunciada carta abierta de Luis 

Conte Agüero (1) dirigida a Fidel Castro.

—¿Estás ahí? —Abel llama por el intercomunicador a su hermano Goar—, te va a 

ir a ver Barceló, del noticiero. Las cosas se están poniendo muy feas.

—Puedo adelantarle —comienza el enviado de Abel— que, por algunas infidencias 

que he recogido, vamos a tener lío a la una. Asómese usted mismo a la ventana y 

verá.

Mestre se acerca discretamente a la ventana de su oficina del cuarto piso. Abajo, 

en la calle, hay pequeños grupos de jóvenes que se identifican con pañuelos 

blancos envueltos en el puño y comandan la imprevista manifestación.

Media hora más tarde, atraído por el bullicio creciente, Goar echa una nueva 

mirada. La muchedumbre no cesa de abultarse en actitud beligerante.

Con su bocina estridente y desesperada, el Buick descapotable de Conte Agüero 

atraviesa la marea humana y abre una forzada brecha entre los cuerpos que 

retroceden caóticamente, pisándose unos a otros.

La bocina se superpone con los insultos y algunos puñetazos al aire alcanzan a 

estrellarse sobre la carrocería.

—¡CMQ, intervención!, ¡CMQ, confiscación!, ¡CMQ, intervención!, ¡CMQ, 

confiscación! —braman y piden afuera y también puertas adentro de Radiocentro.

PEDRAZA GINORI MEMORIAS CUBANAS, Libros 1 y 2

   Hola:
   A los lectores del blog, les informo que a través de la empresa editora norteamericana Create Space / Amazon se han publicado, en formato papel, los dos libros de mis "Memorias Cubanas".

   Sus páginas son un compendio de mis experiencias y mis circunstancias, vividas en el mundo de la televisión, los espectáculos, la creación musical, la radio, la publicidad y la prensa.
   Los dos volúmenes recogen, en clave autobiográfica, sucesos, “batallitas”, semblanzas, anécdotas y reflexiones personales de los 57 años transcurridos desde el día de 1938 en que nací en Esperanza (Las Villas) hasta el de 1995 en que abandoné definitivamente Cuba para asentarme en Galicia.
   Son, en total, 81 piezas. Algunas han aparecido en mi blog y ahora las he sometido a un proceso de edición, corrigiéndolas, ajustándolas y dándoles unidad estilística. Otras son crónicas nuevas, escritas especialmente para el libro impreso.

PEDRAZA GINORI EN MIAMI 2016 (7) > CON LIZANDRA Y JUAN JUAN EN RADIO MARTÍ

   El viernes 12 de agosto de 2016, Lizandra Díaz Blanco y Juan Juan Almeida me entrevistaron en "1800 Online", su programa de Radio Martí. Tanto ellos como la productora Berta Arrabal y el operador de sonido Juan Pendás, me dieron una afectuosa acogida y el rato que pasé en la emisora se me fue volando.
   En esta pieza del blog hallarán una versión escrita, lo más fiel posible, de la animada e informal conversación que sostuvimos ante los micrófonos.

Pedraza Ginori, Juan Juan Almeida y Lizandra Díaz Blanco

SONIDO > Se escucha a Carlos Embale con el Septeto Nacional Ignacio Piñeiro interpretando “El final no llegará” de Rafael Ortiz (música) y Pedraza Ginori (letra).
LIZANDRA > Con nosotros el director de televisión, compositor, productor Eugenio Antonio Pedraza Ginori. Bienvenido, Eugenio, ¿cómo estás?
GINORI > Muy bien, muy contento de estar con ustedes aquí en este programa.
LIZANDRA > Pues, encantados de la vida de que nos hayas hecho la visita.
JUAN JUAN > Para nosotros es un halago tenerte acá en “1800 Online”.
GINORI > Aquí me tienen, listo para que me pregunten lo que quieran. El ambiente que recibí al llegar, muy agradable.
LIZANDRA > Nos alegramos muchísimo. Primero lo primero, ¿cómo te va en estos días acá en Miami? Porque sé que llegaste por dos entrevistas pero estás hecho una celebridad.
GINORI > Vine por tres semanas. He sacado unos libros y vine un poco a promoverlos. La idea era sacar dos entrevistas en televisión. Parece que he gustado y tú sabes cómo es la televisión de viva y me han invitado a estar en siete programas, cinco de “El Happy Hour” de Carlucho y dos de “El Espejo”, de Juan Manuel Cao.
JUAN JUAN > ¿Y cómo se siente eso de estar antes detrás de las cámaras y ahora delante?
GINORI > A mí no me gusta mucho.

CONSUELITO DETRÁS DE LA FACHADA

Ésta es la primera de las dos piezas que dedicaré a Consuelito Vidal.
La segunda la publicaré en el blog poco después que la presente

y en ella incluiré mis recuerdos e impresiones de esa excepcional artista,

quien con su talento contribuyó sustancialmente

a que yo lograra algunos de los mejores trabajos de mi carrera.

 
    Cuando en 1971 escribí el reportaje que van a leer ahora, Consuelo y yo habíamos hecho juntos algunos programas de “En vivo” y apenas comenzábamos una amistad que duró más de treinta años.
    A la dirección de la revista Cuba Internacional, le propuse este trabajo y enseguida aceptó.

    Para que los testimonios fueran representativos de varias provincias, me fui a la Terminal de Omnibus de La Habana y les pedí a quienes esperaban la salida de sus guaguas que me dieran su opinión sobre Consuelito.

    La entrevista la hicimos en el apartamento del Vedado donde ella vivía, en 25 y B. Antes de tocar a su puerta aquella tarde, me detuve en Buona Sera, -23 e I- para comerme una pizza que me cayó mal por el nerviosismo de enfrentarme en plan periodista a alguien de la categoría artística y personal de Consuelo. Pero ella creó un buen clima desde el primer minuto, lo hizo todo fácil para mí y enseguida se me pasó la desazón.
He aquí el resultado:

    Encienda el televisor. Venga con nosotros a conocer de cerca a esta mujer viva, dicharachera, desenfadada. Tía Tata y Yerma. Lagartija y Catalina de Aragón. Consuelo Vidal: actriz y, con mucho, la mejor animadora de nuestro país. Silencio. Ya tenemos imagen y sonido. Vamos a ver como es

CONSUELITO DETRÁS DE LA FACHADA
por PEDRAZA GINORI
Fotos: IVÁN CAÑAS

 ESCENA: CAMPAMENTO DE MUJERES EN LA AGRICULTURA. DE NOCHE.

VIDEO
MIRIAM (Actriz Miriam del Valle) TERMINA DE MAQUILLARSE

FRENTE A UNA RÚSTICA COQUETA IMPROVISADA EN EL ALBERGUE.

DETRÁS, UNA LARGA COLA DE MUCHACHAS QUE ESPERAN IMPACIENTES.

MIRIAM SE DA UN ÚLTIMO “PEINAZO”, REVISA SUS CEJAS Y SE PONE DE PIE.

AUDIO
MIRIAM: Ya terminé. Ahora… a dormir. Tengo un sueño (BOSTEZA). Hasta mañana.

VIDEO

MIRIAM SE ACUESTA EN SU LITERA.

OTRA MUCHACHA OCUPA EL BANQUITO FRENTE AL ESPEJO.
 

AUDIO

SUENA TEMA MUSICAL DEL PROGRAMA.

VIDEO

, CORTE A LA CÁMARA TRÍPODE CON MEDIUM SHOT

DE CEPERO BRITO QUE SONRÍE Y PRESENTA.

AUDIO

CEPERO: Muy buenas noches. Aquí estamos una vez más

dispuestos a emprender una agradable excursión detrás de la fachada

en compañía de nuestra simpática Consuelito Vidal.

APLAUSOS FUERTES.

    Miércoles, 8:35 de la noche, Canal 6. Consuelo es ese fantasmita que, sin ser visto, se cuela donde quiere para comentar situaciones de nuestra vida cotidiana. Frente a los prejuicios salta la sátira. Lo ridículo puesto en evidencia por la risa. “Detrás de la fachada” –costumbrismo bien hecho- es el programa cómico Nº 1 de la TV cubana.

CIFU, EL JAZZ Y EL OPORTUNISTA DESLEAL

EN MEMORIA DE JUAN CARLOS CIFUENTES (CIFU)

    La nota de prensa decía:
    Juan Claudio Cifuentes, Cifu, ha fallecido este 16 de marzo de 2015 en Madrid a los 74 años a causa de las complicaciones derivadas de un derrame cerebral. Cifu presentaba ‘Jazz porque sí’ de Radio Clásica desde el año 1998. El espacio ha estado saliendo desde 1971 de manera ininterrumpida en diferentes emisoras y era el programa que más tiempo llevaba emitiéndose en la radio española con el mismo presentador: 44 años.
    Además, era también el director y presentador de ‘A todo jazz’ en Radio 3 los fines de semana. Radio Clásica ha levantado su programación habitual para homenajear a Cifu programando jazz durante todo el día y Radio 3 ha emitido una programación especial en directo con intervenciones de todos los presentadores de la cadena que más le han conocido a lo largo de este tiempo. ‘Las mañanas’ de Radio Nacional de España ha abierto un libro de condolencias sonoro en el que participan los oyentes.
    El 6 de febrero pasado Cifu fue galardonado con la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes y en 2010 obtuvo un Premio Ondas por su labor de difusión y divulgación del jazz.

TRAICIONANDO A CELESTINO

   La siguiente crónica es la continuación de una pieza publicada en este blog el 19 de abril de 2013 y que recomiendo haber leído antes de comenzar con el presente texto. Éste es su enlace:

El blog de Pedraza Ginori > VENGO A VER AL DIRECTOR DE RADIO PROGRESO

   Radio Progreso Cadena Nacional era un excelente sitio para trabajar. La gente me recibió bien. Enseguida me hice amigo de todo el mundo. Acumulaba experiencias y, encima, mi sueldo ahora era significativamente mayor. No tenía motivo para quejarme. Excepto el que me dieron el actor Carlos Montezuma y un grupito de supuestos jodedores nucleados bajo su sombra y dirigidos por él quienes, en una madrugada en que yo dormía en un banco del oscuro pasillo de la planta baja, esperando el momento de incorporarme a mi turno de vigilancia miliciana, me escacharon un cake en la cara y salieron corriendo para que yo no les identificara.
   Bastante molesto, me lavé, me presenté ante el jefe de unidad de aquella noche y le dije que si no castigaban inmediatamente aquella “gracia” yo dejaría de hacer guardias (1). El supuesto compañero dijo un par de tonterías mientras disimulaba una sonrisa cómplice que demostraba que estaba en el ajo. Por tanto, a continuación salí pitando hacia mi casa.
   Agarré tal cabreo por el incidente que no me presenté en la guarnición de las milicias durante un mes, hasta que por voluntad propia decidí reincorporarme a mis guardias. Además, al no recibir disculpas suyas, rompí para siempre todo tipo de relación personal con el sangrón Montezuma.
    A mí nunca me han gustado las bromas pesadas. La gente que las hace demuestra inmadurez, estupidez y un bastante torpe sentido del humor. Alguien que somete a burla y humillación a una persona para provocar risa, no es un gracioso. Es un hijoeputa con problemas sicológicos que se disfraza de gracioso. 

VENGO A VER AL DIRECTOR DE RADIO PROGRESO

   El 31 de diciembre de 1960 era sábado y yo no tenía que ir a la agencia de publicidad Mercados y Propaganda S.A., mi centro de trabajo. Teresa Besil, la dueña de la casa de huéspedes de Infanta y 25 –en los altos del cabaret Las Vegas- donde yo vivía, me despertó a eso de las 8 de la mañana, alertándome de que algo estaba pasando. Los otros muchachones de la casa, incluyendo a sus dos hijos Ñiquito y Rubén, se habían marchado temprano para presentarse en sus unidades de milicias, a las que habían sido convocados. Teresa me enseñó la primera plana del periódico Revolución con un titular preocupante que gritaba que se había decretado el “Estado de Alarma Combativa para toda la Nación”. Cuba estaba en pie de guerra.
   Al llegar la siguiente noche, ya llevaba horas uniformado de miliciano, integrado a mi batallón de las Milicias Nacionales Revolucionarias. Recibí al nuevo año 61 no con uvas, música y alegría sino con una metralleta checa de aquellas de gatillo alegre en las manos, pasando tremendo frío, a ratos durmiendo a la intemperie y sobre el suelo de los aledaños de la Fortaleza de la Cabaña y a ratos marchando con mi pelotón de aquí para allá sin ningún sentido aparente excepto el de mantenernos en vilo.

EMISORAS DE RADIO DE LA HABANA EN 1959

    Esta es una relación de las emisoras de radio que transmitían por onda media desde La Habana y podían escucharse en la ciudad en el año 1959.
    Las marcadas con el asterisco (*) eran cadenas nacionales, o sea que su señal llegaba a toda Cuba.