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jueves, 24 de marzo de 2022

TELEVISIÓN CUBANA: SU CRONOLOGÍA Y SUS DIRECTORES

CRONOLOGÍA DE LA TELEVISIÓN CUBANA
    (Página con actualizaciones frecuentes)


    El material que van a leer en esta pieza del blog es el resultado de muchas horas dedicadas a investigar, a hurgar por aquí y por allá, actividad que me apasiona. He tratado de ser fiel a la verdad y para ello me he basado en datos.
    Lo comparto con ustedes porque creo que ha habido mucha manipulación, mucha mentira y mucha frivolidad en lo que se ha publicado en los últimos tiempos sobre la historia de este importante medio de comunicación.
    Lamentablemente no he tenido acceso a muchas publicaciones y fuentes que pueden arrojar luz sobre el tema, pero soy optimista y creo que todo se andará.
    Si alguno de ustedes descubre algún error que deba ser rectificado o desea aportar algo que enriquezca este trabajo, le agradecería que me lo comunicaran a mi correo electrónico: tanamigoscomosiempre@gmail.com
    Por favor, recuerden que la memoria es muy traicionera y que lo que me envíen debe estar basado en datos contrastados.

miércoles, 23 de marzo de 2022

CUBAVISIÓN NORCOREANA

 

    Recado a la persona encargada de llevar la cuenta de las cosas que destruyó la revolución castrista:
 
   "Por favor, no se le olvide incluir en la lista a la televisión cubana, la que en su día fue la segunda televisión del mundo en cantidad y calidad".
 
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sábado, 18 de septiembre de 2021

EL PRESIDENTE SIN CASA, PERO CON AMO

   Los caminos de los tracatanes del castrismo son más imprevisibles e inescrutables que los de Dios. Empeñados en construirle al presidente puestoadeo una aureola de líder carismático donde hay solo un burócrata mediocre y aburrido que ni leer correctamente sabe los textos que le escriben, caen en el ridículo más risible.

   Las imágenes del discurso de Díaz-Canel que transmitió en directo ayer la televisión mexicana no les parecieron a los ideólogos del partido y el gobierno cubanos lo suficientemente heroicas, no reflejaron la grandeza del Sin Casa, Pero con Amo, que conduce a Cuba hacia el futuro luminoso en el que el bienestar estará más que sobrao.

    Y en La Habana metieron el video en un programa de tratamiento de imágenes para convertir en planos más cerrados los que originalmente eran abiertos. No sé qué propósito tiene eso, cuál es el objetivo de esa alteración. Supongo que lo habrán hecho porque creen que favorecen al presi, pero no me queda claro, ya que así se le ve aumentada la narizota que le caracteriza y que, en lo relativo a su imagen, no es su punto fuerte. Si hay algún editor profesional entre los que leen esta publicación, por favor, que me explique qué volá con ese cake. 


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domingo, 12 de septiembre de 2021

EL FIN DE LA LIBERTAD DE PRENSA EN LA REVOLUCIÓN

   Esta pieza del blog no pretende ser un relato exhaustivo de lo que anuncia 
su título. Solamente aportar algunos detalles sobre hechos de triste
 recordación que ocurrieron en el lejano año 1960 y cuyas negativas consecuencias aún se padecen en la Cuba actual.
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   En la página 28 del libro "Palabras para la Historia" se recoge esta cita de Fidel Castro: 
"La libertad de opinar, la libertad de escribir, la libertad de hablar, la libertad de reunirse, la libertad de creer, son libertades sagradas de nuestra Revolución"
   Pero en ese, como en tantos otros temas, el llamado Máximo Líder se traicionó a sí mismo y donde dijo Digo, después cambió palo pa rumba y dijo Diego. 
 
   Al comenzar 1960, segundo año del ejercicio castrista del poder, la libertad de expresión se veía seriamente amenazada en la isla. En el primer trimestre se agudizaron las tensiones entre el gobierno y los propietarios de las emisoras de televisión. A la nacionalización de Tele-Mundo Canal 2, propiedad de Amadeo Barletta, que se había producido en el año anterior, se sumó la del Canal 12 de Gaspar Pumarejo. Desde su programa diario en CMQ TV, el periodista Luis Conte Agüero hacía campaña contra la deriva comunista que estaba marcando la política gubernamental. Surgieron roces serios entre los hermanos Mestre, propietarios de la CMQ, y la dirección de la revolución. 
 
  El 20 de marzo se creó el FIEL (Frente Independiente de Emisoras Libres), agrupación de emisoras de radio y televisión afectas a la revolución que nació para enfrentar a la empresarial Federación de Radioemisores de Cuba, que desde ese momento quedó prácticamente desactivada. El primer responsable del FIEL fue el periodista José Pardo Llada, uno de los voceros más críticos con los Mestre. 
 
  El viernes 25 de marzo, manifestantes congregados en la calle 21, frente a los estudios de CMQ TV, realizaron un acto de repudio a Conte Agüero que impidió la entrada de este al edificio. Por tanto, su programa diario de comentarios políticos no salió al aire. Conte, inmerso en una fuerte polémica pública con voceros del periódico comunista Hoy, había anunciado que esa tarde iba a leer en cámara una carta a Fidel Castro denunciando la campaña de penetración de los comunistas pro-soviéticos en la revolución. Los congregados contra Conte lanzaron gritos pidiendo la intervención de la empresa CMQ. A pesar del incidente, Conte logró llegar a Radio Progreso, donde también tenía un espacio diario, y leyó su alegato por esa emisora. 
 
   Ese mismo día, el Ministerio de Hacienda del Gobierno Revolucionario, a través de su Departamento de Recuperación de Bienes Malversados, intervino CMBF TV Canal 4, empresa donde tenían una participación mayoritaria los hermanos Mestre. 
 
   El 27 de marzo Goar Mestre abandonó el país rumbo a Miami. El 28 Fidel Castro, en un acto con milicias que es transmitido por todas las emisoras de radio y televisión, atacó a Conte Agüero por su cruzada anticomunista y lo tachó de enemigo aliado al imperialismo. En la noche del 31, el director del Noticiero CMQ TV Abel Mestre, que había quedado al frente de CMQ tras la partida de su hermano Goar, apareció en "Ante la prensa" para referirse a los acontecimientos ocurridos en torno a Luis Conte Agüero y defender la conducta de su grupo de comunicación frente a los ataques que estaba recibiendo por su línea editorial. En ese programa anunció el retiro temporal de los Mestre de la dirección activa de la empresa, que quedó en manos de otros ejecutivos.
 


 

 
   En medio de un ambiente hostil hacia la libertad de prensa, los periódicos no afectos a la revolución se veían  obligados a ponerle coletillas a cada cable o noticia que un comité de sus trabajadores considerara lesivo a los intereses castristas.
 

   A principios de mayo, el enfrentamiento entre José Ignacio Rivero, propietario y director de El Diario de la Marina, y el Gobierno Revolucionario, alcanza su máximo encono. Ante la negativa de Rivero de sacar el periódico del miércoles 11 de mayo, los periodistas y trabajadores se hacen cargo y lo publican.
 

 
 
    El día 12, en el DdelaM aparecía un extenso editorial que terminaba así:
   Y también se veía esta convocatoria:
 
 
   Se puede considerar que el entierro de El Diario de la Marina, una manifestación celebrada en la noche del día 12, fue el puntillazo a la libertad de expresión en la prensa escrita.
 
   El 13 de mayo, Fidel Castro, consciente de la importancia de la televisión en el adoctrinamiento de las masas, estrenó en Tele-Mundo, a las 21:00, su propio programa semanal. En él, cada viernes ofrecía información sobre la labor del Gobierno Revolucionario y abordaba temas de política y actualidad. Una característica a destacar del espacio es que no tenía una duración establecida, se sabía cuando comenzaba, pero no cuando terminaba. La primera emisión se extendió durante 4 horas. 
 
   El 12 de septiembre, la Resolución Nº 20.042 del Ministerio del Trabajo dispuso la intervención del Circuito CMQ y Radio Reloj. En asamblea general, celebrada en el teatro Martí, cerca de 800 empleados, obreros, artistas, locutores, autores y periodistas de CMQ brindaron su apoyo a la intervención. Hablaron Violeta Casals, secretaria general de la Asociación Cubana de Artistas Teatrales, Armando Pérez Roura, que era decano del Colegio de Locutores, y Oscar Vázquez, secretario general de la comisión interna de CMQ, quien destacó que, con la intervención dispuesta, “se rompe el feudo de los Mestre en la radio y en la TV cubanas”. 
 
   Al día siguiente, el periodista Gregorio Ortega, en su carácter de interventor oficial, tomó posesión de las instalaciones, equipos y pertenencias de Radiocentro. A la poca libertad de expresión que aún quedaba en radio y televisión, Fidel le había dado la patada final. 
 
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viernes, 3 de septiembre de 2021

TELEVISIÓN CUBANA CON ONDA NORCOREANA

   El Instituto de la Información y la Comunicación Social (cuyas siglas no sabemos aún si serán IICS o ININCOSO), una especie de Ministerio de la Verdad Absoluta creado por el desgobierno de Fracasilandia para sustituir al ICRT y controlar aún más todo lo que se le dice a la población, ya está trabajando intensamente en la preparación de la programación de la TV Cubana que saldrá al aire próximamente. 

   En sensacional exclusiva, hemos tenido acceso a las pruebas, hasta ahora secretas, que se están haciendo en un estudio de Radiocentro para transformar el Noticiero Nacional de Televisión. El espectacular nuevo diseño de imagen y contenido del nuevo NTV ha sido creado por un grupo de especialistas de la prensa norcoreana, que han viajado desde Pyonyang a La Habana para poner su amplia experiencia en el manejo de la información al servicio de sus camaradas cubanos.

 
   Pendiente de confirmación, podemos adelantar que los norcoreanos, en cuyo país está prohibido lucir bigote, han planteado cesar a Rafael Serrano. Los dirigentes del ININCOSO han accedido al planteamiento, pero en pago por los servicios prestados por Serrano durante muchos años, no lo despedirán de la tele, sino que lo situarán como narrador de La Comedia Silente, un programa donde no tiene que aparecer en cámara, pero cuyo formato permite aprovechar la chispa y el sentido del humor que tanto le caracterizan.
 
   Seguiremos informando.
 
 
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miércoles, 25 de agosto de 2021

MI ADIÓS AL ICRT


    Yo, que durante 30 años conocí bien el ICRT, que viví y sufrí desde dentro toda su ineficacia, su burocratismo, su sumisión absoluta al poder, su recelo hacia el arte, sus dirigentes ineptos y su miseria moral, hoy le digo solavaya con esta rumba de Ignacio Piñeiro.

No la llores, no la llores,

que fue la gran bandolera, 

enterrador, no la llores.

 

 
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miércoles, 7 de julio de 2021

LA TORMENTA ATORMENTADA Y LOS POBRES TELEVIDENTES

   Elsa, la humilde tormenta atormentada, ya se fue de Cuba. Y se fue, dejando tras de sí cuatro o cinco matas de plátanos derribadas, un montón de calles inundadas por no tener alcantarillado, unos cuantos apagones, el chucho injusto que le han dado en redes sociales a una meteoróloga creativa y un cambio en la geografía insular por el que la Ciénaga de Zapata se convirtió en vecina de la Base Naval de Guantánamo.
   Como se ve, nada grave que haga a Elsa pasar a la historia. Lo que hizo especial a esta tormentica común y corriente fue la cobertura ininterrumpida con que el aparato de propaganda del régimen la cogió para su trajín, utilizando al ICRT, su siempre fiel títere mediático. Los cubanos recordarán a Elsa no por su intensidad o por los daños que causó, sino por las horas, las muchísimas horas en que su paso por la isla estuvo presente, más bien omnipresente, en la televisión.
 
   Hace años, la ciudadanía preocupada seguía a los ciclones a través de los boletines que cada doce o seis horas emitía el Instituto de Meteorología y que Radio Reloj repetía cada quince minutos en las voces cansinas de sus locutores, alternando con noticias sobre la indestructible amistad cubano-soviética, la lectura palabra por palabra del último discurso del máximo (y único) líder y lo mala que se estaba poniendo la cosa en Pittsburgh por las manifestaciones de protesta contra la guerra de Vietnam que allí se producían.
 
   Hace unos días, al enterarse de que se había formado una tormenta en el Mar Caribe, a quienes participan y deciden en los cenáculos mesaredondísticos donde se planifica el agit-prop criollo se les caía la baba de satisfacción, calculando que la alerta meteorológica era el pretexto perfecto para colar más de su bazofia en el coco de la gente.
   Vieron en la posibilidad de que un ciclón azotara a Cuba una oportunidad de oro para seguir machacando a la población con esos mensajes de patriotería barata con los que intentan contrarrestar la posible influencia de Internet en la ya supermanipulada y hambrienta opinión pública.
   Y prepararon un telemaratón en el que, eliminados los programas habituales, las 24 horas del día y la noche se dedicarían a dar cuenta, al detalle, de todo lo relacionado con Elsa. En principio, nada que objetar. Que una televisión estatal, pagada con dinero público, dedique un canal a eso está bien, entra en lo que es su deber con la sociedad. Pero lo que chirría y bastante es que con la excusa de informar sobre un fenómeno atmosférico que interesa porque representa un peligro, se pusiera todo el énfasis en destacar lo bueno que es Papá Estado Socialista y cómo El Ñato Díaz-Canel y su pandilla, sin desatender su combate (que, a propósito, van perdiendo) contra el coronavirus, hallaban un ratico de su precioso tiempo para preocuparse por sus infelices compatriotas de a pie, dictando órdenes para que en las bodegas de barrio se les adelantara el despacho de los escasos productos que les tocan por la libreta cada mes.

   Pero, siempre hay un pero, resulta que las horas transcurrían y la pobrecita Elsa, que no pasaba de viento platanero mientras se acercaba a la isla, no daba un juego noticioso interesante que justificara el enorme espacio de tiempo televisivo que se había planeado. Y una vez que se echó a andar la maquinaria, nadie la detuvo porque allí arriba, en la cúpula, no hay alguien con chispa, inteligencia y poder para decir “paren eso porque estamos haciendo el ridículo”. 
   Y el telemaratón de Elsa, pensado para convertirse en un hito en la historia de nuestra TV, se les volvió un tiro por la culata, se convirtió en un interminable y grotesco desfile amateur de cosas intrascendentes, presentadores provinciales y municipales que no tenían nada sustancial que contar, dirigentes gordos diciendo lo que les han orientado que digan, imágenes de cielos despejados, lloviznitas o árboles con ramas que apenas se movían y videos de evacuados que cargaban en camiones algunas pertenencias y se asomaban a las cámaras para expresar su agradecimiento a "esta revolución que tanto hace por nosotros”.
   Lo más patético es que los patrocinadores y ejecutantes del desaguisado deben estar celebrando su “éxito”, creyéndose los inventores del agua fría, cuando lo cierto, lo evidente, lo innegable es que la transmisión fue un desastre por su contenido tecoso e insoportable y porque rompía con la regla más elemental de la televisión que es que en pantalla siempre debe estar pasando algo y allí, como todo el mundo comprobó, lo único que estaba pasando era el aburrimiento absoluto.
 
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lunes, 28 de junio de 2021

SI MAL NO RECUERDO, PINELLI LE DIJO A PUMAREJO

   La memoria, siempre traicionera, es una fuente inagotable de confusiones, errores y equivocaciones. Cada vez que veo en las redes sociales un texto que comienza diciendo “Si mal no recuerdo...”, me pongo a temblar. En un 90% de los casos, su contenido es impreciso o inexacto y muchas veces un disparate. Y si se trata de hablar de artistas o programas de televisión cubana, el porcentaje de meteduras de pata sube hasta el 98%.


    Amigo: cuando publicas algo, aunque sea un simple comentario, tienes la responsabilidad de que sea cierto, aunque solo sea por un respeto elemental hacia quien te lo va a leer. Qué necesidad hay de echar mano solamente de las imágenes siempre vagas que conservas de tu infancia, adolescencia o juventud y escribir lo primero que te viene a la mente, si lo más fácil que hay es buscar en Internet (Google, Wikipedia, un blog serio, etc.) el dato cierto que te ajuste y rectifique los recuerdos y te impida, no solo divulgar una tontería, una estupidez o una mentira, sino, además, proyectar hacia los demás la impresión de que eres un mentecato.
 
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lunes, 14 de junio de 2021

CUBA CASTRISTA, OMBLIGO DEL MUNDO (2)

   New York, junio 15.- Variety informa que las principales cadenas y plataformas audiovisuales internacionales están copiando el modelo de programación del ICRT y preparando adaptaciones de sus exitosos shows.
    HBO anunció esta semana que realizará una serie policíaca titulada “Behind the Footprint” con los libretos de “Tras la huella” que adquirió al indisoluble consorcio audiovisual represivo MININT/TVC.
    La NBC sustituirá su veterano programa “Meet the Press” por un formato de gran popularidad en Cuba titulado “Round Table”, para el que ha iniciado un casting en el que, siguiendo el original cubano, busca a un individuo muy desagradable para que sea el presentador.
    Por su parte, Netflix ya tiene listos los primeros 5 capítulos de la comedia “Living of the Story”, basada en “Vivir del cuento”, que protagonizarán Steve Martin (Pánfilo), Morgan Freeman (Ruperto) y Jim Carrey (Chequera).

jueves, 10 de junio de 2021

MÁS SÍMBOLOS PATRIOS PARA HUMBERTO LÓPEZ

   Tras recibir la réplica del mallete de Martí, al vocero castrista Humberto López le esperan nuevos honores.


 

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viernes, 9 de abril de 2021

UN TABURETE PARA QUE SE SIENTE FRANK GONZÁLEZ

   Eso de que cuando un ser querido se muere va al cielo no es cierto. Eso es una mentirita faciloide que se les dice a los niños para tratar de explicarles el hecho terrible de que alguien desaparezca y no esté más. Cuando una persona que queremos o admiramos se muere va directo a ocupar el lugar que le corresponde por derecho en un sitio maravilloso, se dirige a un país entrañable donde le espera una segunda vida que durará, esta vez sí, hasta siempre.

   Ese sitio maravilloso, ese país entrañable, es el recuerdo de los demás.

   Hoy, 9 de abril, ha fallecido Frank González y en el interior profundo de mi memoria, allí donde guardo a los actores cubanos que más valoro, los grandes dramáticos Reinaldo Miravalles, Miguel Navarro, José Antonio Rivero, Ricardo Dantés, Carlos Paulín, Enrique Santisteban, René de la Cruz, Roberto Blanco, Vicente Revuelta, Adolfo Llauradó, José Antonio Rodríguez, Ángel Toraño, Omar Valdés, Luis Alberto García, Armando Soler, Juan Carlos Romero, Agustín Campos, Orlando Casín, Gaspar de Santelices, Raúl Pomares, Manuel Estanillo, Paco Alfonso, Enrique Almirante, Eduardo Egea, Erdwin Fernández, Alejandro Lugo, Luis Manuel Martínez Casado, Raúl Selis, Hilario Peña, Coqui García, Bernardo Menéndez, Salvador Wood, Raúl Eguren, Luis Alberto Ramírez y José Corrales andan ajetreados, buscando un taburete para que se siente entre ellos Frank, el muchacho sencillo del Departamento de Facilidades de la TV Cubana al que se le metió entre ceja y ceja ser un gran artista, respetado por sus compañeros y admirado por sus compatriotas, y lo consiguió a base de talento, esfuerzo, sacrificio y respeto por su trabajo.

El gran actor cubano Frank González

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miércoles, 3 de marzo de 2021

ADVERTENCIAS PARA USUARIOS DESPISTADOS

 

Como ven, el letrero indica que para comerse la pizza hay que abrir el envase de cartón que la contiene y sacarla de allí. El fulano que lo puso debe haber pensado: “No vaya a ser que el consumidor se despiste y la ingiera con caja y todo”.
Pensándolo bien, no estaría mal que en los envases de los productos pusieran advertencias que ayudaran a los usuarios despistados. Por ejemplo:
Antes de calzarse estos zapatos, compruebe que usted está descalzo.
No use este cepillo de dientes si usted tiene cerrada la boca.
Este peine no funciona en casos de calvicie total.
Este pantalón está diseñado para su uso de la cadera hacia abajo. En ningún caso se lo ponga en el pecho.
Esta puerta solo puede ser cerrada cuando está abierta.
Esta entrada al cine le autoriza a ver la película, pero solamente con los ojos abiertos. Le aconsejamos que no los cierre, ya que entonces no la verá.
El caso de la pizza me hizo recordar un documento titulado “Reglamento interno de la disciplina de trabajo en el Canal 6 de la TV. Cubana” en el que estaban reflejadas las normas vigentes para sus empleados allá por el año 1986. En dicho reglamento había instrucciones que, por obvias, no debieron aparecer. Por ejemplo, se les recordaba a los camarógrafos que antes de empezar a trabajar con la cámara estaban obligados a retirar el forro que la cubría y a quitar la tapa de los lentes. A los operadores grabadores de audio, se les informaba que, antes de trabajar con un equipo, debían encenderlo.
He aquí la copia exacta del texto:
CAPÍTULO VI
DE LAS OBLIGACIONES Y PROHIBICIONES ESPECÍFICAS DE LOS TRABAJADORES DE GRUPOS OPERATIVOS
ARTICULO 15:
Los camarógrafos de TV. están obligados a:
a) Retirar del equipo (cámara de TV.) el forro de la cámara y la tapa de los lentes.
ARTICULO 16:
Los operadores grabadores de audio de TV. están obligados a:
a) Encender y comprobar los equipos con los cuales va a trabajar.
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martes, 1 de diciembre de 2020

EL DÚO MALA FE: ALMA, CORAZÓN Y VIDA AL SERVICIO DE LA VERDAD

   Lázaro Manuel Alonso y Humberto López, dos jóvenes y entusiastas revolucionarios, se conocieron en los estudios de la Televisión Cubana y enseguida conectaron. Los unió su devoción a los principios de la Revolución Cubana, cualesquiera que estos fueran, y su ambición por subir la escalera de la fama a base de sumisión. La identificación entre ellos fue tan intensa y tan rápida que a poco de conocerse surgió la idea de unir esfuerzos y formar un dúo. Lo denominaron Mala Fe en homenaje a su agrupación musical favorita, la oficialista Buena Fe.
   El trabajo conjunto les ha dado excelente resultado. Tan es así que en unos pocos años de trabajo, a veces como solistas y a veces como dueto, ya el público los ha identificado como lo que son, heraldos de la comunicación castrista, periodistas aferrados a la verdad absoluta, enemigos acérrimos de la manipulación. Solo con verlos aparecer en pantalla, ya los televidentes saben a qué atenerse.
   El pasado sábado 28 de noviembre Lázaro Manuel y Humberto tuvieron el honor de ser seleccionados por la Dirección Ideológica del Partido Comunista de Cuba y el Alto Mando de la Seguridad del Estado para presentar a dos voces el programa especial donde se explicó con lujo de detalles al llamado pueblo todo el llamado entramado que hay detrás de la llamada huelga de hambre supuestamente realizada por el llamado Movimiento San Isidro.
   Durante dicha transmisión, los de Mala Fe interpretaron varias piezas de su repertorio, entre ellas una de la autoría de Humberto titulada “El debido proceso”, que se inscribe dentro del género musical que ellos han creado: el oficialistatón, una mezcla de texto al estilo del diario Granma cantado sobre el esquema rítmico del reguetón. Según miles de reportes recibidos en Radiocentro, ese resultó uno de los momentos más interesantes y gustados del programa.
  
   ¿Ha llegado Mala Fe a lo más alto? Ellos aseguran que no, que su meta es sustituir a Rafael Serrano, el hombre del gran bigotón, en la conducción del Noticiero Nacional de TV. Estamos seguros de que si continuan por el camino que han escogido, si siguen poniéndole alma, corazón y vida a lo que hacen, conseguirán su objetivo más temprano que tarde porque la Revolución, tan generosa ella, siempre recompensa a quienes la sirven.
   Desde aquí deseamos buena suerte a los valiosos integrantes de Mala Fe, la van a necesitar.

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sábado, 31 de octubre de 2020

UN ADIÓS REPLETO DE AGRADECIMIENTO PARA TONY ROSELLÓ

       Se llamaba Tony Roselló y ha fallecido recientemente. Ahora que se ha marchado, siento que fueron insuficientes las ocasiones en que le felicité por su labor y le agradecí su colaboración a mis programas. Debí haberlo hecho más veces para que supiera en profundidad que yo valoraba mucho los aportes que me dio, que un director solo se destaca si dispone de personas como él en su equipo.

      En mi interior, trato de disculparme diciéndome que los camarógrafos y yo no fuimos más cercanos porque el ambiente del ICRT en que nos movíamos era una frenética carrera diaria que no nos dejaba tiempo ni para respirar ni permitía la confraternización, que quizás si él y yo nos hubiéramos bebido un par de cervezas juntos hubiéramos pasado de compañeros de trabajo a amigos, que después la asfixia de vivir en Cuba me hizo marchar y nos separamos, que más nunca nos vimos y que esto y lo otro. Pero me queda por dentro la pena de que nunca le aseguré con rotundidad a Tony que yo le consideraba entre los más grandes camarógrafos que brillaron en la Televisión Cubana en los años 60, 70 y 80, uno de aquellos magníficos profesionales de la cámara, herederos del enorme Raúl Pérez Sánchez, que demostraron su talento y su pasión en las peores condiciones, tanto técnicas como laborales, e hicieron posible una programación que todavía nos causa asombro por su calidad, variedad y complejidad, construyendo una leyenda que a medida que los años pasan se agranda más en el recuerdo de los que la vivimos por dentro y de los que la vieron desde sus casas.

      ¿Usted se imagina la felicidad, la tranquilidad y la seguridad que era para un director como yo llegar un estudio para ensayar y encontrarme que los camarógrafos que iban a trabajar ese día, los que me iban a entregar las imágenes que sacaría al aire, poseían el nivel artístico de quienes aparecen en la siguiente lista?

      Jorge Acuña / Carlos Alegre / Andrés Almenares / José Álvarez Fuertes / Francisco Anca / Araoz / José Alberto Ariosa / Angelino Batista / Pedro Betancourt / Néstor Cabrera / Eduardo Cáceres Manso (“Cachito”) / Ángel Castellanos (“El Caballo”) / Juan José Castellanos / Tony Castellanos, (“El Caballito”) / Juan Antonio Casuso / Cedeño / Cuevas / Jorge del Valle (“El Cangrejo”) / René Díaz / Miguel Dorta ("Pupy") / Entralgo / Andrés Fernández / José Ferregut (“Pepe”) / Luis Figueredo Doncel / Juan Carlos Flores / Servio Fraga / Pedro Gándara / Antonio Gómez, (“Loquillo”) / Rafael García Centeno / Celestino García Herrero / José González (“Cheíto”) / Alberto Gotario / Nilo Hernández / Alberto Inerarity / Ignacio Ínsua / Jiménez Catá / José Luis Jo (“El Chino”) / Eladio Ledesma / Rafael López / José Manuel López Sierra / Emilio Lluveras / MacNamara / Lázaro Menéndez / Enrique Mier / Montalvo / Mario Morales (“Mayito”) / Jorge Moscoso / Rafael Muiña (“El Gallego”) / Nelson Muñoz / José Ortega (“Yaki”) / Carlos Padrón / Paulina (la única mujer) / Heberto Pedrosa / Jorge Pérez (“Yiyo”) / Pérez Manso / Rafael Piloto / Ernesto Piñero Padrino (“El Jockey”) / Abel Ponce / Portalito / Roberto Puldom / Julio Pulido / Jorge Quintanilla / Salvador Ramírez / Jorge Ramón / Agustín Ribot / Mario Riera / Félix Rodríguez / Heriberto Rodríguez / Antonio Roselló (“Tony”) / Rafael Ruiz / José Russo González / Aldo Salgado / Antonio Sánchez (“Tony”) / Manuel Santa Cruz / Elaín Santiago / Evelio Serrano / René Simpson / Rafael Sureda / Surí / Tati Trueba / Hugo Valdés / René Villa / Juan Villota / Fernando Virgós

      Aprovecho para dejar patente mi admiración, mi respeto y mi agradecimiento a todos ellos.

       Nota:
      Es probable que mi memoria me traicione y falten algunos de esa época que merecen estar mencionados aquí. Por ello pido disculpas y prometo actualizar la lista si me señalan a alguien más.

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sábado, 22 de agosto de 2020

MIS TRES AÑOS Y MEDIO EN EL TEATRO MUSICAL DE LA HABANA

   Durante tres años y medio, desde el 2 de mayo de 1962 al 31 de octubre del 65, fui integrante del grupo Teatro Musical de La Habana, un proyecto que encabezó el mexicano Alfonso Arau.

   La vinculación con Cuba de Alfonso Arau se remonta a sus primeras visitas a La Habana, a finales de los años 50, contratado por CMBF Televisión Canal 4 para actuar en los programas de variedades que se transmitían desde Mazón y San Miguel. Por entonces, él y su compatriota Sergio Corona formaban un dúo de comediantes (Corona y Arau), cuyas rutinas de chistes, canto, baile y pantomima gustaron en la isla, donde también se presentaron en cabarets.
   Si yo, que trabajé varios años con Arau como su asistente de dirección, tuviera que definirlo en una frase diría que era un personaje listo y vivaz con una gran capacidad de seducción, capaz de venderle una trompa de repuesto a un elefante. Probablemente fue en 1959 que él, como tantos otros intelectuales y artistas latinoamericanos, se sintió atraído por la revolución cubana y, al ver que se abrían en la isla grandes posibilidades de desarrollo en el campo de la cultura, decidió quedarse a vivir en La Habana.
  Sus simpatías por el proceso que lideraba Fidel Castro lo llevaron a inscribirse en las Milicias Nacionales Revolucionarias.
  En los primeros años 60 tuvo su propia hora semanal de variedades (“El show de Arau”, domingos, Canal 4), un espacio realmente innovador que resultó un soplo de aire fresco en la tele cubana. El programa tuvo su versión radial, que tuve la oportunidad de dirigir. Se transmitía en directo por Radio Progreso dos veces por semana, con público en el estudio teatro de la emisora.

CONJUNTO NACIONAL DE ENTRETENIMIENTO
  Además de presentarse en radio y televisión, Arau impulsó una ambiciosa iniciativa: establecer en La Habana un conjunto artístico estable dedicado a fomentar y representar todas las variantes del teatro musical.
  A principios de 1962, cuando trabajábamos juntos en Progreso, ya su proyecto teatral estaba en marcha con el respaldo del Consejo Nacional de Cultura. Él me invitó a incorporarme a su grupo como asistente de dirección. Aunque ya estaba dirigiendo programas en una cadena nacional importante, yo era un simple pueblerino llegado del interior dispuesto a abrirme camino en el mundo artístico, un muchacho con muchas ganas, pero con pocos conocimientos teóricos y menos experiencias prácticas. Yo era muy consciente de lo que carecía, oficio y sabiduría, y de que podría adquirir ambas cosas integrándome en el ilusionante proyecto del mexicano, que incluía la posibilidad de recibir clases impartidas por destacados especialistas en disciplinas artísticas. Consideré que la oferta era muy ventajosa para mí y la acepté, marchándome de Radio Progreso.

viernes, 14 de agosto de 2020

A QUIENTÚSABES SE LE ENREDÓ EL PAPALOTE

   Pido que me disculpen por seguir (juro que será la última vez) dando la matraca con las expresiones de guataquería que se le han dedicado a Quientúsabes en la prensa cubana con motivo de su cumpleaños 94. Pero es que ayer descubrí este video que transmitió el Noticiero Nacional de la Televisión Cubana y, como rompe el ridiculómetro de una forma tan bestial, no me he podido resistir y lo estoy compartiendo para que ustedes lo vean y disfruten así de la sublime poesía que contienen sus rebuscadas metáforas.


   He aquí algunas perlas extraídas del video. Las pongo para que ustedes elijan la que más les guste. Mi favorita es la del niño de 26 años cuyo papalote se enredó en la injusticia.

  La frase “Yo soy Fidel” se atraviesa en la garganta porque es enorme para sitio tan limitado / Eterno en sus convicciones y su visión de profeta / Tenía un odio visceral a quien fustigaba a la patria madre con grillos / Los uniformes del verdugo sudaron el temor / El Martí reencarnado / Gesticulando las palabras en fina trenza que se hizo espada y látigo y sangre nueva para las esperanzas / Tenía 26, un niño apenas, pero su papalote se había enredado en la injusticia / Le habían herido en lo profundo la fiebre de los campesinos, la inocencia descalza, la sinfonía de platos vacíos / Eran sus palabras grito de multitudes / Sin temor miró de frente al carcelero / Auscultando intenciones y adelantándose a la garra para dar ese extra por los criollos / Había que dar al pueblo las riendas del caimán / Los jueces estaban enfermos de impotencia / Sus palabras vueltas leyenda al interior de los bohíos sin pan / Salió del nido pisoteando las víboras en la cabeza / La historia lo miró de frente, yo te conozco, le dijo, tenías 26 y hoy eres más de 11 millones

   Ni el Granma ni Cubadebate ni Juventud Rebelde pueden superar tanta melcocha. ¡Bravo Reinier! Te llevaste la cerca por el centerfield, hay que joderse contigo.
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martes, 21 de julio de 2020

PEPE BIONDI, MI NÚMERO UNO

   Los jueves por la noche, a eso de las ocho y cuarto, yo dejaba lo que estuviese haciendo y me dirigía al Casino Español, una sociedad donde me dejaban entrar porque mi abuelo Antonio era socio. En su gran salón tenían un televisor y yo me las arreglaba para agenciarme una silla de primera línea, de las más demandadas, para asegurarme que nada ni nadie pudiese molestarme cuando a las 8:30 comenzara la media hora de aquel hombre de acento argentino que se había convertido en mi proveedor de risas, que es como decir mi proveedor de felicidad, porque no hay nada que provoque más felicidad que reírse.
   Se llamaba Pepe, Pepe Biondi, y un buen día, de improviso, había aparecido en la pantalla de CMQ Televisión para cambiar mis preferencias de adolescente pueblerino haciéndome disfrutar más aún de lo que yo disfrutaba con Pototo y Filomeno, mis cómicos favoritos, que desde entonces pasaron a ocupar un honroso segundo lugar porque el primero, el de arriba arriba, ya nadie pudo quitárselo a Biondi.


   Era gracioso, muy gracioso. A mí, de solo verlo, sin que soltara uno de sus chistes ni le diera un galletazo al actor que tuviera a su lado, ya se me dibujaba una sonrisa en el rostro. Eso tienen los grandes comediantes, que se paran ahí y no necesitan decir nada, ni siquiera saludar, para que uno ya empiece a sentir alegría en la boca del estómago.
   Pepe nunca lo supo, pero yo era su admirador número uno. Nunca se enteró de que mi cita semanal con él era una rutina sagrada, un acontecimiento que yo no me podía perder porque perdérmelo hubiera sido traicionarlo. Y para mí, traicionar a Biondi era algo impensable y en todo caso imperdonable.



domingo, 7 de junio de 2020

LOS EPSTEIN CUBANOS HACIENDO DE LAS SUYAS

  Acabo de ver la serie documental “Jeffrey Epstein: Filthy Rich” que muestra lo que puede hacer un depredador sexual cuando tiene muchísimo dinero e  influencia en las altas esferas de la política y la justicia.
  Y por esa costumbre que tiene uno de vincularlo todo con Cuba, terminé preguntándome cuántos Epstein cubanos habrán hecho de las suyas en mi tierra a partir de 1959, cuántos comandantes, ministros y dirigentes nacionales y provinciales de alto nivel, utilizaron el poder y los privilegios que la revolución puso en sus manos para satisfacer sus bajos instintos en un país donde ellos tenían la posibilidad de resolver apartamentos, automóviles, buenos empleos, viajes al extranjero y todo tipo de cosas que estaban vedadas a la población.



  Ahí tienen los documentalistas de la nueva generación del cine cubano un tema interesante para abordar. Aprovechen y háganlo ahora, cuando muchos de los protagonistas y muchas de sus víctímas viven todavía y pueden dar testimonios de lo que pasó.
  Sugiero que empiecen por preguntar en el Comité Central. Allí les van a decir que eso es una calumnia inventada por el imperialismo, que en la Cuba revolucionaria no ocurrió nada similar a lo de Jeffrey Epstein y que si se hubiera dado un caso aislado, la alta jerarquía hubiera hecho talco al implicado y lo hubiera puesto a disposición de los tribunales para que fuera enviado a prisión por muchos años.
  Por supuesto, no se traguen esa píldora e insistan, salgan a la calle a averiguar. Verán que es raro el cubano que no conozca un caso, que hay bastante tela por donde cortar.
  Y ahora, para terminar esta pieza, permítanme redactar el siguiente párrafo en "modo ironía":
  Una vez que esté finalizado el filme, preséntenlo al concurso del Festival de Cine Latinoamericano de La Habana. Estoy convencido de que el ICAIC lo aceptará gustoso y de que moverá sus mecanismos con el jurado para que obtenga el Gran Premio Coral al Mejor Documental.

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